Фильм "Тиннитус" или К вопросу о художественной состоятельности. Не, чо-то как-то не убедили они меня в том, что я хочу трахнуть мертвую телку. Ну, потому, что это один из немногих
назойливо настойчиво повторяющийся сюжет в фильме. Поневоле задумаешься...
Очень холодный фильм. Зябкий. Но дело даже не в этом, а в том, что создатели, по-моему, так и не решили для себя: про что и для кого он сделан. И если он еще начинается, как здравая и довольно благородная попытка рассказать историю дарк-нойз и прочей электронной музыки в России, то с определенного момента идет уже какая-то полная сумятица и неразбериха (Италия, русский лес, Коломенское), и тут
без 100 грамм с одного просмотра не разберешься. А смотреть это два раза... Ну, да, бывает, конечно...
Понятно, что этому поспособствовала (в кавычках) внезапная смерть главного персонажа фильма
Дмитрия Васильева (собирателя и энтузиаста этой музыки, издателя журнала "Независимая электронная музыка", позже переродившийся в подкаст Independent Electronic Music, или просто IEM). Он утонул. Парни, я верю, что Дима был хорошим чуваком, вполне достойным отдельного фильма-эпитафии про него. Но с этого момента повествование скатывается в какую-то не очень-то убедительную, прямо скажем, попытку мистического обоснования его смерти. Вроде гадания по книге, когда ему (незадолго до его смерти) выпадает строчка с названием проекта Nightmare lodge (Домик кошмаров). Cut. Монтажная склейка с его похоронами. Ну это я вам сейчас столько такой псевдомистики нагоню: Тиннитус звучит похоже на Танатос, DIY на die, а drone (название одного из направлений в нойзе) в таком случае переводится еще и как дрон, который периодически влетает в последнюю 30-минутную статичную сцену исполнения Джоном Дунканом его музыки. Может быть, и так, конечно, но это все, как говорится, еще Старуха Мха надвое сказала...
По идее, наверное, эта 30-минутная сцена должна восприниматься, как некий такой Реквием Моцарта от электроники по Диме, но... 30 минут, чуваки! Из общего хронометража фильма - 1.30. Я честно досмотрел ее до конца, и спасибо моим соседям (я смотрел фильм дома на компьютере), что они не вызвали ни ментов, ни пожарных... А если смотреть фильм в зале... Мне кажется, зрители к минуте 10-20 должны уже валом валить из зала. Спойлер: и при этом ничего бы они не потеряли, потому что прямо после этой сцены идут титры, но...
И тут опять же важно понять, для кого фильм сделан: если для "своих", для посвященных, то непонятно, зачем в начале был довольно плоский рассказ про
Романа Сидорова (Старуха Мха) и
Дмитрия Зубова (Der Golem и Zuboff Sex Shop). А то вот они всего этого не знают?! А если вы хотели своим фильмом вообще популяризировать такую музыку, с тем, чтобы люди после фильма захотели бы узнать про нее больше, то... Не думаю, что рассказ про трех суицидников, трех (четырех) мертвецов, погибших в довольно раннем возрасте, и двух некрофилов, независимо друг от друга на разных континентах решивших заняться сексом с трупами под влиянием этой музыки (а именно таким получился ваш фильм, если смотреть его непредвзятыми глазами непосвященного зрителя) вряд ли этому сильно поспособствует...
Тем не менее, выход у вас был. И если б у вас был сценарий (да-да, в документальном кино тоже пишутся сценарии), то вам стало бы очевидно, что достаточно было просто сменить главного героя. Фильм, на мой взгляд, гораздо правильнее было сразу построить вокруг фигуры
Евгения Вороновского (на фото крайний слева), который в начале фильма выступал в качестве интервьера:
во-первых, он жив его персональная история и умение внятно и убедительно излагать мысли довольно красноречиво вопиет об этом. Во всяком случае, после того, как я прочитал его
интервью, мне стало гораздо понятнее все, что показано в фильме. Но вот слушать эту музыку я так и не решился. Ну его нахуй, еще потянет после этого трахать трупы... Как говорится, в пизду хомячка!
P.S.
Ну и в конце, надо еще заметить, что зря Виктор Матизен так сетовал на
молодых критиков. Они, как мы видим, тоже зачастую раздают свои призы скорее по дружбе, чем из каких-то художественных и/или эстетических соображений. Точно так же как и их старшие товарищи. "Достойная смена растет!" (с)
Нас двое. Я и друг мой Пашка. А это значит с нами бутылка винишка. Я хорошо знаю пьесу Данилова, и поэтому мы уж точно правильнее всех в зале экипированы и готовы к просмотру. В глуховатой тишине зала раздается характерный звук пробки открываемой бутылки.
Никакая это не "сатира", конечно, и я вообще поостерегся бы называть это литературой в принципе... Это набор якобы научно-познавательных рассказиков-комиксов про культуру анимешников. Написано исключительно с целью пошокировать читателя (и/или всяких дюже "актуальных" очкариков из жюри литературных премий). Другой цели за версту не просматривается. Однако, и шок тут сходит на нет уже довольно быстро после первой же части, а дальше - это уже скорее бесконечное переливание из пустого в порожнее. Написано слабо, на довольно корявом и слишком переперченном жаргоном языке (автору важнее показать, что она* в теме), так, что уже довольно быстро перестаешь понимать, кто, кого, куда и как... Впрочем, это и не важно: все, всех и во все щели. Вот, собственно, и все.
...
...
...
...
![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-community.gif){kind=small}
moscultura и ![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif){kind=small}
tushinetc) 
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
......
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
timeasmymeasure