Глубина резкости

Мне кажется, здесь больше той самой настоящей Таганки, чем во всех нынешних спектаклях театра на Таганке.

"Раскол" (по роману Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание), реж. Андрей Хисамиев
мастерская Ю.Н. Бутусова, 4 курс (Бутусовцы'24)
ГИТИС, ауд. 39, 22 марта 2024 года

...



...

...

...





...

Все фото и видео: (с) Максилла Кузнецов

Летов, Достоевский и никакого Порфирия Петровича. Он здесь нахер не нужен. Все происходит в голове у Раскольникова. Мысли его хаотично толкаются, спорят, дерутся, скандалят и пытаются всячески вырваться на свободу. Пока, наконец, не происходит Раскол. Головы. Только вот на свободе эти мысли уже не выдерживают никакого столкновения с реальностью: и старуху-процентщицу не так-то легко убить, да даже к Сонечке подступиться он тоже по нормальному не может. Нет, не Наполеон ты, Родька, не Наполеон. До Наполеона еще дорасти надо. Ну, и зачем нам здесь Порфирий Петрович? Нет, никакой Порфирий Петрович нам здесь нахер не нужен.

Яркий и красивый спектакль. До мурах. И Летовские "пять копеек" хороши, и аллюзии на фильм Балабанова "Я тоже хочу" тоже вполне даже к месту.

P.S.
Программку спектакля см. здесь: https://maxilla-k.livejournal.com/1191944.html

См. также:
Про "Петербург" Андрея Белого от Бутусовцев: https://maxilla-k.livejournal.com/1080135.html

Когда студенты обращаются к неизвестному автору, это всегда немного трепетно. А уж когда это еще и спектакль на 3,5 часа... Смело? Ну, так индейцы студенты и должны быть смелыми, я считаю.

"Двойник" (Антоний Погорельский), режиссер-педагог Е.И. Половцева
мастерская С.В. Женовача, 3 курс (Женовачи'25)
ГИТИС, ауд. 46-б, 25 февраля 2024 года

Признаюсь, я поначалу подумал, что такого автора, как Антоний Погорельский, и вовсе нет и никогда не было, что это они его просто выдумали. А это оказался не просто интересный полузабытый автор, но и весьма еще прелюбопытнейший человек сам по себе.
В общем, как сказано в Википедии (организации, запрещенной в России), после войны 1812 года он дошел до Парижа Берлина, точнее, до Лейпцига. Где и увлекся немецким романтизмом и, в частности, Гофманом.

...



...



...



...



...

Все фото и видео: (с) Максилла Кузнецов

В общем, в итоге получился совершенно очаровательный и непохожий ни на что спектакль. Не эти ваши тупые ужасы и голливудские страшилки, а вызывающий приятный и будоражащий холодок мир сказок Гауфа и Гофмана, которых я так любил (и боялся) в детстве. Про магические книжки, про загадочных двойников-доппельгангеров, про женщину-куклу, чернокнижных тетушек, кота, обезьяну, попугая, вот компания какая.

Можно ли влюбиться в женщину-куклу? А ты посмотри на женщин "высшего света", отвечает автор. Ха! Знал бы он только, что наше сегодня будет почти полностью заселено роботами и куклами в человеческом обличье. Как будто они только и готовятся, чтобы без боя капитулировать перед механическими железяками профессора Андрони Искусственного Интеллекта.

История полуМаугли реально доводит до слез. Она чем-то даже мне напомнила почему-то последнюю новеллу таксиста из Хельсинки в моем любимом фильме Джима Джармуша "Ночь на Земле". Видимо потому, что она тоже разворачиваться очень нарочито медленно, и все для того, чтобы финал получился действительно оглушительно мощным. Ведь воспитавшая Фрица обезьяна Ту-ту это по сути его мать. Да, не умеющая говорить, но что от этого так уж сильно меняется?!. И очень понятно, почему застрелив ее, он не может больше смотреть на "возлюбленную" Амалию. Здесь, кстати, снова задействован мой любимый дуэт Виктории Хомченко (обезьяна Ту-ту) и Софьи Аржановой (Амалия), хоть Виктория здесь и в маске, но между этими двумя определенно существует какой-то ток очень высокого напряжения.

P.S.
После спектакля вопреки обыкновению я решил не дожидаться ребят: все-таки 3 с половиной часа - не хухры-мухры: они устали, мы устали. Но встретив все-таки Арсения Чеботарева на лестнице ГИТИСа, высказал ему все, что думаю: какие же они все-таки все большущие молодцы! Он, бедный, уже в третий раз страдает от моих не сдерживаемых бурных восторгов! А все потому, что он был первый, кто мне запомнился на курсе. Еще в "Платонове".

См. также:
1) "Метаморфозы" от Женовачей: https://maxilla-k.livejournal.com/1171796.html
2) Островский: https://maxilla-k.livejournal.com/1178596.html
и 3) Платонов: https://maxilla-k.livejournal.com/1123232.html

Тот случай, когда тебе присылают маленький кусочек сценария, но даже там не обходится без прекрасного:
"У дверей ломбарда оттормаживается разбитый джип Захи".
Сценаристов двое. Видимо, один оттормаживался на другом.
И далее нам пишут:
"Я занимаюсь подбором музыки в сериал «На Автомате». Я бы хотела уточнить возможность использования авторских прав на текст песни «Осенние листья» — Лисянский Марк Семёнович".
Отвечаю: Отчество у Семеныча Самойлович, на самом деле, но, думаю, он не в обиде.
Я, конечно, догадываюсь, что этот мой слегка ехидный фортель может склонить чашу весов в сторону использования ими другого музыкального произведения, но, думаю, дедушка меня поймет. Ибо, дело, конечно, не мое, но как у них в голове прекрасная лирическая песня "Осенние листья" сочетается с вот такой вот сценой:

Сцена (хронометраж 00:44):
Вдруг вырубается свет. Комп гаснет. У Ромы глаза по пять копеек.
РОМА
Это, реально, спецслужбы.
Женя щелкает кнопкой старта на системном блоке, «по нулям». Женя подскакивает, щелкает выключателем света - «по нулям», Женя выбегает в коридор, смотрит на счетик. В кадре крупно «замерзший» счетчик и рядом пломба.
ЖЕНЯ
Нам свет отрубили, тупорылый.

И я не буду даже придираться к пяти копейкам (Рома, видимо, нумизмат), и как Женя (и зрители) это разглядели в темноте. Хер с ним. Здесь все прекрасно. В принципе, там у них в синопсисе прямым текстом написано: "В провинциальном городе Неясный братья Рома и Женя случайно находят дорогой товар в заброшенном гараже". Может, в этом все дело?!

P.S.
А еще у режиссера фильмография звучит как стихотворение Крученых: РайБыкКэт.

См. также:
Фильм "Бессмертные", или Пара слов в защиту наследников авторских прав: https://maxilla-k.livejournal.com/1000041.html

Фильм Евгения Григорьева "Подельники" в "Закрытом показе с Александром Гордоном".

Ну, конечно же этот дутый скандал с Кологривым это чистейшей воды заранее срежессированная постанова. Случайно, что ли, он как две капли воды напоминает центральную сцену в фильме?! Гордон, лучше б о душе подумал, показал себя альфа-самцом (комнатным, конечно, но его это, видимо, все равно тешит), а Кологривый... Вот вы знаете, кто такой Кологривый? Ну вот, а теперь знаете. Это человек, который пришел на Первый канал и не прогнулся под Гордона. Так называемая ситуация win-win. И вы хотите сказать, что она не срежиссирована?!

Как срежиссирована и следующая ситуация со "зрителем", который сразу же после просмотра задает "правильный" вопрос. Да, с личной историей режиссера Григорьева фильм выглядит гораздо выигрышнее, но... Он что, так и будет ездить за фильмом с этим зрителем?!

В общем, так или иначе, сторона противников на этот раз выглядела очень куце (а с курицей бабой-феминисткой так и вовсе анекдотичной), а, между тем, придраться тут очень даже есть к чему. Моя главная претензия к фильму это звук. Запарили хуй жевать мямлить там чего-то себе под нос, и вместо того, чтобы погрузиться в фильм, ты постоянно ловишь себя на мысли, а правильно ли ты услышал то или это.

Идея с "коллективным убийством", спору нет, хороша и довольно кинематографична. Да только... А чего именно сейчас-то?! Когда Людоед убил человека за куртку, это ОК, это нормально, а тут-то он чисто выиграл бой. Вообще без вопросов. Все честно. За что его убивать-то?! К тому ж, в этой шляпе он дюже как напоминает молодого Меньшикова из "Полетов во сне и наяву", где тот тоже абсолютно честно выиграл состязание по армрестлингу у Янковского.

Еще одна здесь очень уж назойливая ассоциация с фильмом "Непрощенный" Клинта Иствуда. Это тебе и кадр с деревом в начале, и, собственно, требование сдать оружие по приезде в поселок от шерифа местного мента. Да только "Непрощенный" и гораздо логичнее, и острее. Иствуд там герой, а здесь героя нет. Так, тряпка какая-то. И правильно было бы (как бы режиссер этого ни отрицал), чтобы баба от него ушла к Людоеду. Он-то как раз на героя тянет, а бабы это ой, как чувствуют. Да и для сюжета было бы намного круче, если бы он вырастил из пацана нового Людоеда (что, собственно, по факту и произошло), а она бы своими мягкими женскими методами и любовью смогла бы изменить Людоеда. Это бы и безумной бабе-феминистке понравилось. И не надо было бы никого убивать. Но режиссер слишком уж сильно зациклился на мести своей личной истории, и это, к сожалению, пошло, на мой взгляд, фильму только во вред.

...
на фото:
1) Прямо к премьере в театре Сатиры (театр Варьете, в котором Воланд давал сеанс черной магии) произошел небольшой триумфальный пожар.
2) Большая Садовая.

...
на фото:
3) Сегодня на Патриарших.
4) Отмена спектакля (должны были быть "Невольницы" и "Родненькие мои" - на Чердаке).

Все фото: (с) Максилла Кузнецов

P.S.
Что же касается самого фильма, то он, как я понял, больше не про художественные достоинства, а, скорее, про "повесточку". А мне это нахер неинтересно.

Не думаю, что кто-то понял, почему в свое время Первый канал убрал из сетки вещания "Закрытый показ с Александром Гордоном". Программа была вполне себе рейтинговая и резонансная. И вот спустя более чем 10 лет программа возвращается. Так же неожиданно, как и исчезла.

Нынешний Гордон, конечно, уже довольно сильно трачен молью успел подмочить себе репутацию, ведя совершенно идиотские программы, и даже в них умудряясь выставить себя мудаком. В этот раз он тоже пытался несколько раз к месту и не к месту напомнить о своих былых кинематографических потугах (мы, мол, тоже не пальцем деланные). Выглядело это жалко. Ну, да не о нем речь.

А о фильме Ларисы Садиловой "Огород". Как ни странно, критикам и "защитникам" в этот раз удалось именно что правильно меня настроить перед просмотром. Защитники фильма что-то мямлили за жизнь и про "людей". Критики же с киноведом Шашкиным наголо сразу начали агрессировать и орать, что фильм ни о чем.

Так или иначе, благодаря этому, я на всякий случай внутренне подготовился к нравоучительной тягомотине, ибо Лариса Игоревна в такое тоже умеет. Фильм же оказался очень легким и тонким. На мой взгляд, это фильм про нежность. Ну, или про нехватку нежности. И не случайно тут звучит одноименная песня из фильма "Три тополя на Плющихе".

Претензия, что "Три тополя на Плющихе" не собрал бы сегодня ничего в прокате, абсурдна. Большинство советских фильмов не собрало бы, ибо не в последнюю очередь они держатся на чувстве ностальгии. Зато в прокате собирает "Чебурашка" - суповой набор третьесортных голливудских штампов, фильм настолько плохой, что его и ругать-то как-то неудобно даже. Нет, Лариса Садилова снимает не "фестивальное кино", и уж конечно не прокатное. Это просто такой отдельный жанр: фильмы Ларисы Садиловой. Понятно, что капля меда не спасет жбан с говном. Но хотя бы попробует.

Так и герои картины. Зачастую они понимают, что у них, скорее всего, ничего не получится. Но они хотя бы пробуют (с). У всех этих людей (цветов Безвременников) есть что-то общее: у первой попутчицы красный японский комбинезон, у Валеры мама, которая его целовала каждый раз, когда машина останавливалась на красный сигнал светофора (в день когда полетел Юрий Гагарин). Наконец, красные туфли во сне Зои.

Дети выросли, строят человейники в Москве, а свой дом отремонтировать не могут. Да, свой. Потому что конечно же именно здесь они проводили свое детство. Именно поэтому Зоя посылает им эти "банки", чтобы они не отрывались от корней. Потому что рано или поздно и для них придет такое же "время безременья", и им надо будет на что-то опереться. Она это понимает. Ну, а молодые критики в зале, конечно, не понимают. А когда поймут, возможно, будет поздно.

Сложится ли у Валеры с Зоей в конце? Тоже праздный вопрос. Ну, допустим, она подойдет к нему, разве же это гарантирует им совместное будущее? Или если не подойдет, - что у них больше не будет шансов? Я бы закончил картину на том, когда Валера едет к ней и на вопрос случайной попутчицы, женат ли он, отвечает: в разводе. Или даже еще бы радикальнее: чтобы в конце Зоя нашла бы его в поезде, а он бы ворковал с очередной попутчицей. Только вот... Если бы у Ларисы Садиловой были яйца, возможно, она была бы Ларсом фон Триером.

P.S.
И последнее: Садилова - сажать - сад - огород.

(отзвуки Варгаса-207)

...
на фото:
1) Припечатали.
2) Дикая охота короля Стаха.

...
на фото:
3) Он загубил таких, как ты, не одну!
4) Пират Глот пытается выбраться на свободу.

...
на фото:
5) Масоны преследуют Орловича.
6) Грот. Здесь Нечаевцы убили студента Иванова.

...
на фото:
7) Очень удобный вазон. Спойлер: был использован по назначению.
8) Палтусова аллея. Отныне и впредь.

...
на фото:
9) Любимое дерево Тимирязева.
10) Со-Бахус.

Все фото: (с) Максилла Кузнецов

(трип-тих)

......
на фото:
1) Кормушка власти.
2) Штука.
3) Кого надо нога.

Все фото: (с) Максилла Кузнецов
с празднований 207 дня рождения Альфонса Романовича Варгас де Бедемара.

И вот теперь, когда мы знаем, кто такой был Леша Герасимов, мы можем легко предположить, как сложилась бы судьба моей мамы, если бы она все-таки вышла замуж за "любовь всей своей жизни". Вы скажете, это все сослагательное наклонение... А мы все-таки попробуем.
Ну, во-первых, не было бы меня, но это так, мелочи...

Смотрите, если сравнить две их судьбы и примерить друг на друга, то тут однозначно: либо она бы испортила ему всю жизнь, либо он - ей. Судите сами. Моя мама считала самым лучшим местом на земле - город Сочи. Леша после окончания мед.института (куда, по словам моей матушки, он поступил исключительно ради нее) уехал по распределению в город Южно-Сахалинск. Там увлекся фотографией и кинематографией. В 1968 году он учится во ВГИКе, а в 1973 году - возвращается на Дальний Восток и работает на киностудии в Хабаровске. В Хабаровске! Где моя мама и где Хабаровск (нет, конечно, там тоже есть море)?! Она вон от Кирова (где проходила свою мед.практику) выла так, что собака Баскервилей корчилась в судорогах.

Фотографии моей мамы того времени: Крым, Сочи, озеро Рица, Гагры. Моя мама дружит в Москве со Святославом Рихтером (бывает даже у него в гостях), кинорежиссером Владимиром Назаровым и его женой Светкой, ходит на Московский кинофестиваль... А тут Хабаровск! Ну, это не смешно даже. И это не сегодняшний Хабаровск, это Хабаровск 70-х! Из Кирова хоть теоретически можно было удрать, хоть на время. А тут... Ну, и Леша-то, надо полагать, в своих киноэкспедициях по Сахалину все время, а она где? Видимо, работает врачом в какой-нибудь Хабаровской больнице... Круто? Не в Боткинской, где она на самом деле в это время работала, а в Хабаровске! И сколько бы она так выдержала? Не знаете? А я вам скажу: 10 лет. 10 fucking лет! Потому что столько Алексей Герасимов там проработал.

Ну, и дальше еще круче: Ветлуга (даже я без гугла не знал, где это). Но это, судя по всему, уже влияние его жены, с которой он вернулся с Дальнего Востока. Тоже персонаж, я вам скажу (детей, насколько я понял, у них не было, но не факт). Судя по всему, бабы им крутили как хотели. Видимо, каблук был тот еще! И в этом, скажете вы, возможно, был шанс и у моей мамы... Да, но тогда уже она сломала бы всю его жизнь.

Такая, блин, вечная молодость!

Чем старше становишься, тем все больше начинаешь понимать охотника из "Обыкновенного чуда". Общество требует от тебя убить 100-ого медведя, а ты сидишь и не понимаешь, чем 100-ый медведь отличается от 99-ого?!